Matthias

Pour son désormais rituel direct d’anniversaire, la rédaction de Trensistor vous propose son grand magazine plein « d’actu, de culture et de bonne humeur ».

François (Hollande ou Fillon), l’OPEP, Fidel Castro, le Soleil, deux expos et du théâtre sont au programme.

Pierre revient sur le principe des primaires ouvertes, Maxime nous parle d’algorithmes, Matthias pousse un coup de gueule et Rémy retrouve le sourire.

Retour sur l’affaire des affiches de prévention SIDA et la polémique bien nauséabonde qu’elles ont suscitée.

Entretien avec Ian Brossat, adjoint communiste à la maire de Paris en charge du Logement et de l’Hébergement d’urgence.

Cette semaine, Rémy et Anastasia vous emmènent voir deux films issus d’horizons on ne peut plus dissemblables, mais également réussis : Mademoiselle et Réparer les vivants.

Au sommaire : Maëlys parlera de la sociologie du vote ; Pierre posera la question : « à quoi sert le centre ? » ; Matthias décortiquera les affiches de campagne ; Rémy partagera son humeur du jour.

On a tous en tête des affiches de campagne célèbres : mais que disent-elles vraiment la politique depuis quelques décennies ? Et surtout, pourquoi faut-il s’en méfier ?

Voici enfin le grand retour de l’Amplifié ! Avec, pour ce premier numéro, des élections partout…

Films français d’hier et d’aujourd’hui sont à l’honneur, avec un documentaire-fleuve de Bertrand Tavernier et un drame digne et étouffé signé Nicole Garcia.

Au sommaire du premier numéro : Maëlys décortique EELV. Maxime nous emmène chez nos voisins les Wallons. Et Rémy… je vous laisse découvrir…

Plongée dans une famille au bord de l’implosion, avec le très médiatique dernier film de Xavier Dolan. Le débat est âpre.

Nous partons en Roumanie et en Égypte cette semaine, avec deux films que seule la portée politique rapproche…

De retour en studios après notre rentrée en direct, nous nous penchons sur le dernier film de François Ozon, Frantz.

Nous revoilà ! Et l’année commence très fort, avec un film tout à fait époustouflant : Nocturama, de Bertrand Bonnello.